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晚上，看完了《哈尔的移动( dòng)城堡》，感动。

我想：日本是一( yī)个多么贪婪无耻的国家( jiā)，它们已经拥有了黑泽明( míng)，却还拥有了——宫崎峻。

这个( gè)世界上，没有多少导演，还( hái)在坚持做二维动画片。而( ér)其中，只有一个导演，不但( dàn)坚持着手工绘画，还坚持( chí)使用着童话题材。他就是( shì)宫崎峻。

我发现：宫崎峻的( de)天空，永远是湛蓝的；草原( yuán)，永远是一望无际的；主角( jiǎo)，永远是十六七岁的孩子( zi)；而这个孩子，永远能找到( dào)一个没有战争和污染的( de)童话世界。

没有童心，就不( bù)要硬撑着头皮，做这样难( nán)做的动画了。所以，迪斯尼( ní)收购了皮克斯，关闭了史( shǐ)上最经典的二维动画工( gōng)作室。技术至上的三D动画( huà)世界里，我们看到了越来( lái)越成人化的造型，听到了( le)越来越现实性的对白。3D世( shì)界的仿真感，让我们离白( bái)雪公主、灰姑娘、狮子王的( de)童话世界，越来越远；而离( lí)怪物史莱克、小金鱼尼莫( mò)、超人爸爸的成人卡通世( shì)界，越来越近。

平面是没有( yǒu)纵深感的，宫崎峻的二维( wéi)动画却像是一扇门，门后( hòu)面，其实是一个超越三维( wéi)、无限纵深的想象世界。宫( gōng)崎峻用没有距离的平面( miàn)作品，给了我们童话般的( de)距离和景深，让一个70岁的( de)老人，也能拥有无边无际( jì)的玩具王国，让一个寂寞( mò)残疾的少年，总能得到动( dòng)物世界的拥戴，让所有为( wèi)生活所累的人，总盼望找( zhǎo)到无忧无虑的天空之城( chéng)。

相比较，三维动画更象是( shì)一个现实世界的卡通版( bǎn)、夸张版，3D的技术越真，在我( wǒ)的心中就越假，这好比在( zài)艺术上，自然主义画派总( zǒng)是让人讨厌的，印象派、超( chāo)现实画作，才是时光沥后( hòu)的经典。

我上本科时，旁边( biān)宿舍的老徐是一位运动( dòng)健将，他面色黝黑、身材高( gāo)大，床单常常半年不洗直( zhí)到油光水滑。就这么一位( wèi)鲁智深级的男子汉，有一( yī)次被我撞到，他盘腿端坐( zuò)在电脑前，正林妹妹般的( de)以泪洗面。

一问，原来老徐( xú)面前的电脑里，正放着宫( gōng)崎峻《萤火虫之墓》。

我从那( nà)时开始，认识了宫崎峻，知( zhī)道了他的故事，看过了他( tā)所有的片子。在我的意境( jìng)里，他如同意大利最后的( de)那个手工鞋匠，当别人都( dōu)去购买机器做工的皮鞋( xié)时，他仍然佝偻着腰、戴着( zhe)高倍镜、一针一线的缝出( chū)并不精致的鞋。而几年后( hòu)，当别人的鞋底裂了、鞋线( xiàn)断了，老鞋匠的鞋，还是那( nà)样的皮实耐用……

市场已经( jīng)证明了宫的成功，而历史( shǐ)还会证明：宫的经典与伟( wěi)大。