蓝是代表忧郁的颜色，而( ér)在《蓝》这部电影里，它被赋( fù)予“自由”这一新的涵义。整( zhěng)部电影节奏舒缓，徐徐道( dào)出一个关于失去家人的( de)女人怎样重获自由的故( gù)事。同时，基希洛夫斯基也( yě)试图给自由下几个注解( jiě)，如人身自由、创作自由、性( xìng)的自由等等，朱莉最终获( huò)得了这些自由，也获得了( le)重生。以下将从视听语言( yán)角度分析《蓝》的创作及表( biǎo)现手法。
关于色彩
片名虽( suī)然叫《蓝》，却并不表示整部( bù)电影都得蒙上一层蓝色( sè)滤光纸，事实上蓝色毫无( wú)疑问是这部电影的主题( tí)色彩，但是如同好莱坞大( dà)片中的超级英雄一样，只( zhǐ)在关键时刻出现。
就影调( diào)来说，冷调和暖调交替出( chū)现，而不同影调中的戏份( fèn)则有不同的涵义。
影片开( kāi)头至车祸的几场戏中有( yǒu)一场为暖调，这场戏有三( sān)个镜头，首先是轿车后座( zuò)上朱莉女儿的近景，后挡( dǎng)风玻璃上映出隧道里不( bù)断运动的灯光。第二个镜( jìng)头通过主观视角表现小( xiǎo)女孩眼中光怪陆离的世( shì)界，车灯和路灯在镜头前( qián)被夸张地表现成晕染在( zài)玻璃上的光束，做着变幻( huàn)莫测的运动。第三个镜头( tóu)是小女孩的脸部特写，她( tā)瞪大眼睛观察这奇妙的( de)光影魔术，眼神充满好奇( qí)。这一场戏夹杂在前后的( de)冷色调中，被明显地强调( diào)出来，结合整部影片的政( zhèng)治隐喻来看，应该是用于( yú)表达对新欧洲的美好憧( chōng)憬，而车祸发生时稿纸和( hé)皮球纷纷飞出车外，则标( biāo)志着这一憧憬的破灭。
影( yǐng)片总体的影调变化呈现( xiàn)出公式化的格局，可以帮( bāng)助理解情节结构。在暖调( diào)场景中，朱莉从昏睡中醒( xǐng)来，试图自杀，悼念亲人，逃( táo)离以前的生活，与各种人( rén)物交流，可见暖色代表过( guò)去和被过去深刻影响着( zhe)的现实生活，朱莉在这些( xiē)场景中是没有自我的，是( shì)不自由、不快乐的，这与暖( nuǎn)色本身所体现的安全感( gǎn)相冲突，与朱莉内心的矛( máo)盾情感却契合一致。
朱莉( lì)自由意识的第一次觉醒( xǐng)出自一次幻觉，她被突如( rú)其来的蓝色光芒惊醒，耳( ěr)边出现未完成的欧洲融( róng)合协奏曲，光线穿过蓝色( sè)玻璃投射进房间。这场戏( xì)是车祸过后朱莉第一次( cì)出现在冷色场景里的戏( xì)，她拒绝了女主持的采访( fǎng)，拒绝谈论丈夫的作品，这( zhè)是她寻求自由的开始。
接( jiē)下来的第二个冷色场景( jǐng)是蓝色的房间，朱莉在蓝( lán)色房间里找到了重要的( de)蓝色吊灯。她看着蓝色吊( diào)灯，似乎受到某种启发，在( zài)下一个蓝色场景中，她向( xiàng)律师做出遗产分配的安( ān)排，不接受丈夫的任何财( cái)产，标志着经济上的彻底( dǐ)独立，可以理解为获得了( le)经济自由。
接下来是性的( de)自由。朱莉使劲吃下从包( bāo)里翻出的蓝色糖果，打电( diàn)话叫来了暗恋她的奥利( lì)弗，在冷色调的蓝色房间( jiān)里与他做爱。第二天朱莉( lì)离开了旧居，获得了人身( shēn)自由。
另一个重要的冷色( sè)场景是游泳池，从光线分( fēn)布可以看出，拍摄游泳池( chí)里的戏时使用了蓝色光( guāng)源，这使得池水看起来蓝( lán)得发亮，不同于游泳池水( shuǐ)本来的蓝色，可见基希洛( luò)夫斯基对这个场景做了( le)强调。游泳池是朱莉最私( sī)密的空间，她每次到游泳( yǒng)池都不仅仅是为了游泳( yǒng)，而是流泪，或者仅仅是为( wèi)了流泪，似乎整个游泳池( chí)象征的就是朱莉的泪水( shuǐ)。
关于音乐
音乐是提及《蓝( lán)》这部电影时不得不谈的( de)一个重要视听元素。首先( xiān)，关于欧洲融合的协奏曲( qū)作为整部影片的关键线( xiàn)索贯穿全剧，并诱发出男( nán)女主角的感情，在情节设( shè)置上，它是一条主线。然而( ér)爱情并不是《蓝》的主题，所( suǒ)以这部未完成的协奏曲( qū)还引出了其他的东西。其( qí)中一个关键问题由女主( zhǔ)持提出：是否是朱莉代写( xiě)的。这个问题乍看起来很( hěn)是突兀，但基希洛夫斯基( jī)既然这样安排，就一定有( yǒu)他的意图在。抱着这个疑( yí)问一直看下去，能够发现( xiàn)几个线索，一是曲谱上的( de)字迹，原谱与朱莉后来续( xù)写的两张谱上字迹几乎( hū)一致，二是朱莉的创作能( néng)力，当她进入良好的创作( zuò)状态时，其表现完全是一( yī)个作曲家，而非家庭主妇( fù)。结合导演的意图，可以认( rèn)为即使朱莉没有完全代( dài)笔，也是协奏曲的创作者( zhě)之一。影片最后，朱莉与奥( ào)利弗完成了曲谱，在这个( gè)过程中朱莉一直扮演着( zhe)男性的角色，她在创作中( zhōng)处于主导地位，在两人的( de)生活中也占据主导，获得( dé)了精神和现实中的双重( zhòng)自由。
此外，音乐在整部影( yǐng)片中还起着转折的作用( yòng)。协奏曲分割着两个不同( tóng)的朱莉——不自由的朱莉和( hé)自由的朱莉。每一次转折( zhé)既代表不自由的终结，也( yě)代表自由的开始，同时也( yě)自然地分隔出影片的情( qíng)节段落。
关于隐喻
影片的( de)政治隐喻并非十分明显( xiǎn)，但结合其创作时间，还是( shì)可以分辨出来。《蓝》上映于( yú)1993年，拍摄时间应该为90年代( dài)初期。其时，苏联解体不久( jiǔ)，冷战结束，东欧发生剧变( biàn)，新的欧洲秩序正在形成( chéng)，基希洛夫斯基本人也处( chù)在这样一个动荡不安的( de)格局里，完全有理由相信( xìn)，《蓝》这部作品希望通过艺( yì)术的手法表达他对新欧( ōu)洲的憧憬。如果把欧洲融( róng)合协奏曲看做一张蓝图( tú)，那么其创作者就应该是( shì)欧洲人民，死去的朱莉丈( zhàng)夫隐喻当时在欧洲消亡( wáng)的社会主义，朱莉本人继( jì)承了融合协奏曲的创作( zuò)，她象征的是追求自由的( de)欧洲。朱莉丈夫的外遇情( qíng)人是一个律师，她怀上了( le)朱莉丈夫的遗腹子，这个( gè)设置可以理解为东欧剧( jù)变后的新资本主义国家( jiā)在法制中重生。
妓女和车( chē)祸目击者是影片中出现( xiàn)的两个各有特色的年轻( qīng)人，他们象征欧洲的新一( yī)代，追求个性解放，对世界( jiè)充满好奇却又总是不知( zhī)所措。妓女是一个自甘堕( duò)落的角色，只追求自己喜( xǐ)欢的东西，直到最后也没( méi)能获得真正的自由。车祸( huò)目击者相比之下则是一( yī)个单纯得多的角色，他出( chū)于好奇找到了朱莉，想要( yào)归还朱莉的项链，而朱莉( lì)将十字架项链送给了他( tā)。这个动作含有宗教意味( wèi)，象征欧洲人文思想的传( chuán)承，影片最后，这个年轻人( rén)戴着朱莉的项链从睡梦( mèng)中醒来，笼罩在蓝色的晨( chén)光里，这代表了新一代欧( ōu)洲人自由精神的觉醒，是( shì)基希洛夫斯基留给欧洲( zhōu)人的美好希望。

《蓝》是各种( zhǒng)艺术表现手法的综合体( tǐ)，其艺术结构错综复杂，体( tǐ)现了基希洛夫斯基深厚( hòu)的导演功底，以上分析只( zhǐ)能提取出其中的一小部( bù)分，可能还有不少分析不( bù)当之处，望指正。


后记：这是( shì)我的期末电影课论文，为( wèi)写这篇文章看了不少前( qián)辈们的影评，受到不少启( qǐ)发，所以把它发出来，希望( wàng)对大家有所帮助。另外，影( yǐng)艺的同学万一搜到这篇( piān)就不要DOWN了，会被宝民哥看( kàn)出来的……